师：同学们大家好，首先我们来看一首王维的《终南山》，探讨一下这首诗是否存在视角变化。“太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”可以看出，它的视角是多变的。首先是远看终南山，接着近观终南山，然后从山顶俯瞰众山，最后作者仿佛迷了方向，只能向樵夫问路。

　　不仅诗歌中常运用视角变化，小说里也经常如此。今天我们就来看看《祝福》中的人称和视角变化。在小说中，因艺术表达需要，叙述或描写时常常改变角度。《祝福》在回忆祥林嫂生平和之后，运用第一人称受限视角叙事，“我”是见证者。在回忆祥林嫂生平时，运用的也是限制性视角，从鲁镇人的视角，或者说云端视角出发，这样祥林嫂在鲁镇的故事就能直接叙述。

　　除此之外，还有其他视角吗？我们来看这个片段：“现在是交了好运了，她婆婆来抓她回去的时候，是早已许给了贺家坳的贺老六的，所以回家之后不几天，也就装在花轿里抬去了。”这是谁说的话？

　　生：魏老婆子。

　　师：魏老婆子还怎么说的？“她的婆婆倒是精明强干的女人，很有打算，所以就将她嫁到山里去。呵，你看这多么好的打算。太太，我们见得多了，回头人出嫁，哭喊的也有，说要寻死觅活的也有，抬到男家闹得拜不成天地的也有，连花烛都砸了的也有啊。祥林嫂可是异乎寻常，他们说她一路只是嚎骂，抬到贺家墺，喉咙已经全哑了，拉出轿来，两个男人和她的小叔子使劲地捺住，她也拜不成堂。他们一不小心一松手，阿弥陀佛，她就一头撞在了香案角上，头上碰了一个大窟窿，鲜血直流。还说她到年底就生了一个孩子，男的新年就两岁了。我在娘家这几天，就有人到贺家坳去，回来说看见他们娘俩，母亲也胖，儿子也胖，上头又没有婆婆，男人有的是力气，会做活，房子是自家的，她真是交了好运了。”这是谁的视角？

　　生：魏老婆子的视角，用第三人称。

　　师：为什么要用魏老婆子的视角呢？从魏老婆子嘴里叙述祥林嫂的遭遇时，她是什么态度？对那个丧尽天良的婆婆，她有没有一句微词？

　　生：没有。

　　师：而且对祥林嫂还说了什么？

　　生：说她交了好运了。

　　师：完全是从功利主义角度进行评价。从魏老婆子身上，我们能看到当时社会人们的是非观念、道德标准已然沦落。通过魏老婆子，也为故事营造了背景。所以从这个角度讲，这种叙述比直接用第三人称叙述要优秀得多。

　　我们再看，文章里描写时有没有运用视角变化呢？有，来看祥林嫂第一次进鲁宅时的肖像描写。首先是第三人称观察：“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”其次从四婶角度观察：“但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人。”为什么要从两个角度描写人物呢？

　　生：鲁镇人主要看外在，雇主四婶主要考虑她能不能干，性格温不温顺。

　　师：对，这里观察角度不同，值得大家学习思考。这是从不同视角表现人物、叙述故事。我们再看下面几个片段。“直到十几天之后，这才陆陆续续地知道她家里还有严厉的婆婆，一个小叔子，十多岁，能打柴了，她是春天没了丈夫的，她本来也打柴为生，比她小十岁。大家所知道的就只是这一点。”从这里可以看出祥林嫂性格比较内向，不愿多说。这个段落其实是信息拼凑，这是怎样的叙述呢？